松是所有树木中最见气势的一种，它透露着一种劲拔风骨，不像柳的柔弱，也区别于阔叶木的摇曳。

由于松的这些特色，画家常以它在近景加强力量，在远处制造变化。

一个平缓无奇的山头，往往能因为松树的耸立而见精神；岑峯怪石上，更场以松树来表现其峭拔。

黄君璧作品《松阴幽居》（细部）

作品《松阴幽居》中的松树，便充分说明了这点。作品采取半边的构图法，重要的景物都在图左，而将右侧安排得淡远，使左侧强大的力量，向图右获得疏散，最后将欣赏者的目光，带到水流尽头的云深不知处。

今天，就从三个阶段分析出黄氏松树法。

第一阶段：用笔

①首先用山马笔蘸淡墨，极干地勾岀最前一棵松树的枝干，而后以浓墨，约略沿着淡墨勾过之处，再实笔勾一遍，使松脱的淡墨笔触与浓墨的实笔，结合为蕴藉而有力的线条，这要比单独的浓墨线，来得较缓和。

△在树枝的安排上，特别使一枝向前，产生「掩」的效果。

△以小号的狼毫笔蘸焦墨，中锋画松叶；笔不能太干，使每一笔触落实。而跟着以小山马蘸浓墨干笔，在左右添加一些。墨色虽深，但因笔触松茸，所以看来较远。

②以山马笔画后面一棵松树，作斜屈状，以求变化。树枝干画法与前一棵相同；但以淡墨画松叶，待未干时，再以小山马蘸重墨，于梢头做一番勾叶的工夫，使与淡墨笔相融而有墨韵变化。

所以乍看这两棵松树的画法相似，实际松叶画法有相当大的差异。既有变化，又能产生让就和前后的空间感。

③以山马笔蘸浓墨，加勾鳞皮、点苔，并在松叶间加许多干的点子，这是画松的秘诀，必要如此，松叶才觉得厚。

④以山马笔蘸次浓墨，短披麻皴前景土坡及石块。松树后面的石块特别皴得重实些，并加浓墨点小树，以补前面土坡重量之不足。

⑤以秃笔重墨画茅屋及栏，由于是茅草搭顶，所以屋脊角及檐角不宜太尖，而当画得圆缓些。檐下较不受光的位置，再以极浓墨加提一下。

⑥以干笔重墨画屋后杉树及小山头。

⑦以浓墨皴屋下的坡石。以重墨皴右边远滩，再以浓墨画中景的山头树。

⑧以较淡墨勾出远山的轮廓及较大的分块，而后以重墨加皴，短披麻与长披麻合用。更以次浓墨再提一遍，尤其是山头，特别加皴几个墨色较深的小石块，以加强山的力量。

⑨以重墨画远山头杉树及松树枝干。松枝都向横伸展，再以浓墨勾提树干，并加松叶。

此处松叶由于为远景，所以用笔较前景为简，并不作完整如扇形的松叶符号，而只以秃笔，由外向内勾点。

黄君璧作品《松阴幽居》第一阶段完成↑↑

第二阶段：染墨

①长流笔蘸淡墨染前景的两棵大松树，由于树干后都是实景，所以能有两种考虑：一为将松树干染得深些，而将背景染淡，使松树干因对比而突现。二为将松树干留得亮些，而把背景加重，推出较亮的前景。

△在此，决定采取第二种方法，所以树干上只略作皴染，至于叶间，尤其是前一棵松向右伸出的枝子四周，则染得重些，使较亮的枝子因对比衬托而明显。

②以长流笔蘸淡墨染全幅画的山石，前后景所用的墨色差不多，但前面深重处，用笔可以重复几次。在这画中也使用了许多对比的手法。譬如前景松树左后方胡椒点树所立的山石部份，特别在石块上方留得亮些，而将再后面的地方和胡椒点树染得深些。

相反地，茅屋的墙则留得亮些，而将前景与之相邻处特别加重，使前景的山石，与背景呈亮与暗，或暗与亮的对比，以造成空间感。

△同样的道理，茅屋的顶上留得亮些，则将背景染重。这在茅屋的右上角看得最明白，为了对比，那里全然不染，但是背景的远滩，则特别加强处理，甚至把远滩向前扩大，使得前亮后暗。

③在染远景山头时，极重要的是留中间一道云，一方面使白云与前面的黑松对比，一方面能活化整张作品。

△远景的云，上下都有云头（不像有些云是上有云头，而下方淡去，呈雾状），要使其弯转变化；尤其是右方，特别画得宽些，使其弯折向山后，造成极佳的空间感。

④最后染极远的山峯，由于要表现得朦胧而悠远，所以在皴擦的阶段并不画，全部留待染墨时来处理。

画法是以长流笔，先濡满清墨，再以笔尖蘸次重墨，笔尖朝上，侧锋用笔，自然造成山头上深下浅的效果。至于极远处，则以笔尖蘸淡墨画，使得墨色更淡一阶。

⑤不等最远处的山峰用笔干，就以次重墨再在山头位置提几次，使墨色能与前面的湿墨融合。

△图左上方表现的是山头隐入云中，画法是以长流笔，先濡满淡墨，再以笔尖蘸清墨或清水，笔尖朝上，大侧锋画，由于笔尖上是清水，而笔腹是淡墨，自然造成上淡而下面墨色较重的效果。

黄君璧作品《松阴幽居》第二阶段完成↑↑

第三阶段：设色

①以长流笔调槠石及淡墨，成为稍暗的赭色，染前景两裸大松树的枝干。

②以较浓的槠色，勾染中景及远景树的枝干。

③以赭黄(赭石调藤黄)染茅屋顶，并以赭色染屋侧、勾房柱及窗框。

④以青墨染左边的松叶间，用笔依着松叶符号，边缘呈扇形。

⑤以花青、极少量藤黄及清墨的混合色(也就是稍暗的绿青色)，染前景右侧的松叶，使色彩与左边一棵略有不同

⑥以与上步骤同样的色彩，略多加一点藤黄，成为稍暗的淡绿色，染中景的小树及屋后的杉树。

⑦以青墨染远景山头松树的叶间，及其左侧的丛树。

⑧以青墨染前景后方的胡椒点树，并在苔点上略加点一下。这些青墨的点子，虽然在下一步山石设色之后，可能被掩盖，而难以明显地呈现，却有使色彩丰实厚重的功效。

⑨以长流笔调花青、藤黄、少许的清墨和石绿，成为一种明亮，却不姿媚的绿色，由远处的山头染起。

△染到半山，不等上面的色彩干，立刻以淡赭色接染。

△其次染中景，最后染前景，方法都与染远景相同，表现山头为绿色，渐向下转呈赭色的效果。但前景的色彩含较多的花青。

⑩以前一步骤用过的淡赭色笔，蘸尖端青墨，大侧锋染右边最远处的山锋，造成青中略带赭的笔触。

最后：题款、钤印。

黄君璧作品《松阴幽居》第三阶段完成↑↑